乌蒙山“全球桑林”里，冰岛送来的耐极地暖香桑苗刚泛出淡绿色新叶，全球桑蚕文化博物馆的竹窗就被一阵裹着水汽的风推开。门口站着个穿靛蓝奥黛、戴斗笠的姑娘，裤脚还沾着湄公河的泥浆，手里提着个用竹篾编的小筐，筐里装着几株带泥的稻穗桑苗，还有一块边缘磨损的竹编蚕匾——那是来自越南湄公河三角洲的年轻匠人阮氏秋，筐底铺着的香蕉叶上，还留着几滴未干的水珠。
“黎婆婆让我来的，”阮氏秋的汉语带着东南亚特有的轻柔语调，她掀开香蕉叶，露出里面发黄的桑苗，苗根还缠着湿软的淤泥，“今年湄公河的雨季比往年早了一个月，桑园全被洪水淹了，桑苗烂根死了一半；更糟的是，全三角洲最后会‘竹编蚕匾织锦’的黎婆婆，手得了风湿，再也编不动细竹篾，年轻人都去胡志明市的电子厂打工，没人学这门手艺，再这样下去，我们湄公河的稻桑文化就没了。”
风澈接过那株稻穗桑苗，指尖触到黏腻的河泥——桑苗的茎秆上还沾着细小的稻壳，显然是从稻桑套种的田里刚挖出来的。他回头看向正在整理冰岛极光蓝纹暖织资料的阿琳，目光落在图谱里“东南亚稻桑”的空白页上：“上回从冰岛回来时说的湄公河，该动身了。”
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