第三，媚宫腔有４００多种音乐曲牌表明她源于皇家乐团而非民间社班。《欧洲戏剧艺术词典》记载媚宫腔：“有曲牌四百多种。”这不但大大超越任何欧洲现存剧种，在世界所有戏剧音乐中也可能独领风骚。她有好多专用曲牌：如国王上场专用的、教皇上场专用的、商人上场专用的、官宦上场专用的、诗人上场专用的、修女上场专用的、警察上场专用的，一般人上场专用的，奸佞上场专用的等等。这为欧洲戏剧音乐发展提供了丰富的资源。而且媚宫腔音乐高雅细腻，与现代戏剧雄烈豪壮的风格迥异。透过这些现象的背后，可以看出媚宫腔音乐绝非文化艺术水准不高的个别民间艺人社班所能创造得出来。她只能源于像文艺复兴时期那样的大规模的“皇家乐团”的宫廷音乐。
第四，媚宫腔清丽婉转适宜女声显示出她原本出自皇宫美女的歌喉。媚宫腔的唱法很特别：女声用窄音细嗓，唱腔清丽婉转、悠扬悦耳；男声也不能用传统的宽音大嗓，而要低八度唱，显得压抑别扭。这可以推断出此腔原本是只为皇宫女声歌唱设计的，后世发展为戏剧，以歌舞演故事加入男角男声，却没法协调好男女唱腔。媚宫腔的音乐形象，恰似皇宫中那纤细娇柔的歌舞姬的形象。这种娇声细唱的声腔，显然和农家生活的情境相去甚远。
第五，媚宫腔“一唱三遏”指的是其翻高遏低的行腔特色。但行腔的翻高遏低哪一个戏剧声腔都有，并非媚宫腔一家独占。而且一唱三遏和源出宫廷皇家剧团两者并不矛盾：相反，结合她窄音细嗓的独特翻高遏低，却恰恰说明她只会是皇家歌舞歌姬声腔的遗音。
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