OR6-EP0：架子鼓
生活环境是内心状况的真实写照，麦克尼尔一向是这么认为的。最不愿在别人面前掩饰自己想法的当然是伯顿，他的房间只能用酒池肉林来形容，而且麦克尼尔几乎没有去造访他的兴趣；舒勒则把自身融入了研究设施和工厂中，那是他检验每一个理论、每一项技术的实验基地；至于迪迪埃·博尚，他所重视的东西似乎是欧洲的精神而不是某种特定的物质。麦克尼尔在博尚的房间里既见过教堂也见过宫殿，而那也只是对现实中已有的华丽建筑的拙劣模仿罢了。
岛田真司和以上所有人都不同。别人的房间即便看起来不适合居住，至少也应当具备其主人所重视的某项特殊功能；岛田真司的房间则既不适合居住也无法让人直观地了解它的真实用途，因为麦克尼尔每次都只能见到大量让他眼花缭乱的迷宫，而他想要找到岛田真司就必须穿过这些迷宫、直达深处。如果岛田真司有意和他见面，让这些迷宫转瞬间消失也不过是举手之劳，而岛田真司好像很乐意让麦克尼尔在探索的过程中多浪费一点精力，尽管在这永恒的时空中并不存在有限的精力这种说法。
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